雕塑泥稿製造是製造金屬鋼雕塑重（chóng）要（yào）且有必要專業的一步，有必要由專業的（de）泥稿師進行泥稿製造（zào），泥稿有必要要到達令客戶滿（mǎn）足才幹夠進行往下的過程，泥稿是製造雕塑製品是否滿足完美的關鍵過程，首（shǒu）要要（yào）用粘性適（shì）宜的雕塑泥進行塑形太濕的（de）泥，要先放（fàng）在（zài）室（shì）內通風處，讓泥土吹幹（gàn）到達適宜的濕度（dù），太幹的（de）泥要泥噴砂上適量的水浸泡，終要使泥土到達（dá）軟硬（yìng）適度又不粘手好。加（jiā）工好的泥塊要放在缸內或其他盛具內，用濕布或塑料布蓋好以堅持必定 的（de）濕度。上泥時，將（jiāng）泥塊一塊一塊（kuài）地堆貼在骨（gǔ）架上，用手按緊，拍實，然後層層加泥，用木槌或拍泥（ní）板將泥砸（zá）實帖牢（láo）。 切忌縮頭縮腦，墮入到部分細節的（de）描寫中（zhōng）。雕塑是三維的實體，每添一塊泥都要（yào）照顧到各個（gè）視角之間（jiān）的聯係，要常常滾動雕塑台 ，不斷進（jìn）行調查比較。泥不要一次堆足，隻需堆出大形即可。　 　　　

在大的形體與份額為基礎上（shàng），便可進（jìn）入深化 ，跟著部分（fèn）和細部的深化，使泥塑的體量逐步到位。做部（bù）分要常常與全體比較，使部分服從於全體（tǐ）。在深化描寫的過程中，要不斷調整和把握全體與部分的聯係，處理部分與細部的聯係，也要反（fǎn）複推敲，一直把握"全體-部（bù）分-全體（tǐ）"的準則。隻需 全（quán）體把握，部分才幹做的（de）正確，而部分做也更充分完善了全體。往往在深化描寫部（bù）分時精力非常會集，常在一個麵上描寫時（shí）刻太久而忘了滾（gǔn）動雕塑台，這樣越是做得詳盡，體積也越簡單拉平。所以要留意一直堅持全（quán）體（tǐ）的調查和描（miáo）寫。　 製造過程中要留意常常對泥塑著作噴水，特別在夏日（rì）水分簡單蒸發（fā），更要守（shǒu）時噴水，使泥一直堅持在適宜的幹濕程度，以便描寫形體。在冬天氣溫低，泥塑如不留意保暖，經凍住，整個泥塑會鬆裂，所以要在溫（wēn）暖的室內作業室作業，這樣泥（ní）塑才不至於鬆裂 。每次作業完（wán）畢（bì）今後，要用塑料布把（bǎ）泥塑包好，使泥塑不易（yì）幹裂，其水分不易蒸發，以便持續描寫。在冬天氣溫低，泥塑如不留（liú）意保暖，經凍住（zhù），整個泥塑會鬆裂，所（suǒ）以（yǐ）要在溫暖的室內作業室作業 ，這樣泥塑才不至於鬆裂。每次作業完畢今（jīn）後，要用（yòng）塑料布把泥（ní）塑（sù）包好（hǎo），使泥塑堅持濕度，以便持續塑形。

以重慶雕塑為背景的城市（shì）街（jiē）道的喧（xuān）囂，廣場或無（wú）人從博物館牆上的荒野，為了擴大規模和環境階（jiē）段，不可避免的雕塑，甚至使人進（jìn）入規（guī）模（mó），可以（yǐ）成（chéng）為與外部結構的身體體驗的（de）空間，而不是簡單的藝術欣賞眼睛在這（zhè）個時（shí）候，雕（diāo）塑創造了戶外空間的作用。

在自然環境雕塑創作中（zhōng），天然原料的使用不需雕刻，如（rú）岩石、土壤、木材、草、樹葉、樹枝、水、冰等天然材料創造的雕塑，將變得更加和諧統一。有時（shí），大自然的各種現象和（hé）力量，如風、閃電、侵蝕等，已（yǐ）經成為一些藝術作品的重要（yào）組成部分。

在當代，雕（diāo）塑不僅可以美化環境，裝飾空間，而且（qiě）能滿足人們日益挑剔的審美需求，因此引起了（le）公眾的關注（zhù）。公眾試圖在（zài）如何表達審美（měi）觀念與藝術（shù）家之間（jiān）尋求（qiú）平衡，深化雕塑與現代景觀的互動。組件。總的來說，現代景觀與現代雕塑藝術之間的不同層次的融合、碰（pèng）撞，使得高科技背景下新時代的人文景觀具有更旺盛的生命力（lì）。