20世紀30年代，以岡薩雷斯和畢加索為代（dài）表的（de）焊接技術在金屬雕塑創作中的應用，是伴隨著現代藝術的出現而出現的一種不可重複的金屬雕塑。在世界雕塑藝（yì）術史上，它開辟了雕塑生產和（hé）材料（liào）應用的（de）新領域，也標誌著一個新時代的到來。當（dāng）時，藝術家親（qīn）自完成了金（jīn）屬切割。然後以直接的方式重新（xīn）組裝、焊接、創造和（hé）製（zhì）作金屬雕塑。他的作品通常是單一實（shí）體和不同塊的組合。由於技術上的限製，他的金屬加工技術在某種程度上受到限製。

　　現代焊接設備、技（jì）術和材料是當今雕塑家創作（zuò）金屬雕塑和實（shí）現其理念的首要選擇。雕塑家將（jiāng）現代（dài）焊接設備和技術應用到金屬雕塑的（de）藝術創作中，輕鬆地充分發揮他（tā）們的創（chuàng）作靈感，使現（xiàn）代金屬（shǔ）雕塑不再簡單地代表金屬固有的物（wù）質形式和形（xíng）式主義的積累。現代高科技焊接技術（shù）和設備極大地拓展了金屬雕塑的製作手段。隨著改革開放，西方文化（huà）和藝術對當地文化產生了巨大的影響。人們的思想得到了進一步解放（fàng）。中國的現當代藝術得到了極大的發展（zhǎn）。當地金屬雕塑的發展曆史很短，頂多十幾年。然（rán）而，許多（duō）雕塑家一直在嚐試、探索和製作這樣的作品。就生產技術而言，材料通常是根據形狀（zhuàng）和情況粘在一（yī）起，以產生（shēng）一些抽象或（huò）半抽象的（de）作品。

　　首先（xiān），了解焊接技術

　　要了（le）解焊接技術的基本知識，我們必須掌握焊接的技術標（biāo）準。在金屬（shǔ）雕塑的焊接中（zhōng），一件作品中可能會靈活運用十幾種焊（hàn）接（jiē）技術。因此，不僅要了解焊接技（jì）術，還要了解金屬材（cái）料，主要是不鏽鋼、銅(鑄銅)、鋁、鐵等。

　　選擇金屬（shǔ）是製作金屬雕塑的一步（bù）。焊接雕塑時，合（hé）理的內部結構是通過金屬與金屬的連接來實現的。很難連接具有不同厚度的相同材料的金（jīn）屬和不同材料的金屬。在加工之前，需要進（jìn）行局部再加熱，例如焊接金屬材料之間的不同材料和厚度，或者兩個人之間的不同模型等。這（zhè）需（xū）要對（duì）金屬材料有很（hěn）好（hǎo）的理解。

　　第二，金屬的分割

　　隨著科學技術的發展，金屬分割是金（jīn）屬雕（diāo）塑（sù）製（zhì）作（zuò）中非常重要的（de）一部分。它（tā）直接關係到雕塑的形（xíng）式語言、形狀、結（jié）構、空間之間的構（gòu）造、金屬材料的直接體現等等。在過去的雕塑作（zuò）品中，金（jīn）屬和金屬大多是連在一起的，不同大小的金屬隻是簡單地組合和堆（duī）積在一起，而忽略了分（fèn）割過程（chéng）中產生的剖麵（miàn）及其特殊的紋理。這些紋理是通過不同的分割方（fāng）法產生的，這將直接影響金屬雕塑（sù）的（de）形狀。分割方法應根據創作理念提前精心（xīn）設計，分割產生（shēng）的片段應在製作前根據作品要求提前設計。

　　三、金屬雕塑（sù）加工（gōng）的效果

　　在製造過程中有（yǒu）多種金屬預（yù）處理方（fāng）法。在後期也有很多方法（fǎ）來處理這種影響，每個人都有不同的方法來處理它。在金屬雕塑材料的選擇上，雕（diāo）塑采用同種材料，便於整（zhěng）體加工製作，從觀賞角度來看也比較完整。處理方法可以根據工作（zuò）需要提前設計，也可以（yǐ）以後再處理（lǐ）。以下是常見的治療方法（fǎ）。如前處理腐蝕、後處理（lǐ）腐蝕（shí）、前處理（lǐ）油浸、酸（suān）處（chù）理、酸堿中和（hé）處理（lǐ）、酸堿混合處理、冷淬火（huǒ）處理、燃（rán）燒器熱淬火處（chù）理、局部自然（rán）退火淬火處理、油退火淬火處理、噴水（shuǐ）退（tuì）火淬火處理、燃燒升溫處理、後處理熱（rè）加熱噴油、前（qián）處理噴漆後加熱處（chù）理、後處理噴漆（qī）後加熱處理、弱酸處理、強酸處理、酸堿綜合處理、酸堿混合處理等。還有有效、簡單、方便的方法，如泥漿腐蝕法、熏蒸法、清漆噴塗法、塗漆法（fǎ）和皮鞋油法等。

　　通過學習和實踐，我們（men）可以掌握和運用這些（xiē）技術，並將（jiāng）其（qí）運用到金屬雕塑的（de）藝術創作中，創作（zuò）出各種作品。但是，與標（biāo）準焊接技術相（xiàng）比，我們還有相當大的差距，所以我們應該在專業人員的指導下，在保證電氣焊設（shè）備安全（quán）使用的前（qián）提下，正確使用這項技術（shù）。然而，另一方麵，不符合標準技（jì）術要求的施工效果，如氣孔、裂縫、熱裂（liè）縫、冷裂（liè）縫、熱裂縫應力、夾渣等。通常是由不正確的焊接引起的。我們可以充（chōng）分發揮這些焊接誤差來獲（huò）得特殊效果，並使它們成為金屬雕塑的特殊處（chù）理方法或形式語言。

　　一般來說，金屬雕塑中使用的金屬材料應該具（jù）有相對均勻（yún）的應力條件，但是在（zài）大多數情（qíng）況下，一些不同類型的（de）鋼、鐵或（huò）機器零件（jiàn）被組合成一個工件（jiàn），這是對我們的焊接技術（shù）的一種（zhǒng）測試（shì）。藝術家不是專業的焊接技術人員，焊接過程中經（jīng）常出現許多不正確的焊接方法，無（wú）法達到預期的效（xiào）果（guǒ）。因（yīn）此，在專業技術人員的協助下，對焊接技術給予正確的指導，確保安全操作，手工完成生產，在（zài）保證牢固、安全、實用、有效的前提下，利用（yòng）焊接技術完成藝術形式（shì）和表現的表達。

　　四.結束語

　　就單（dān）一的焊接技（jì）術而言，對材（cái）料、技術和設備的了解和理解有利於藝術家對金屬雕塑的探索。然而，焊（hàn）接技術的嚴格控製和應用必然會對（duì）藝術創作產生一定的限製（zhì），從而（ér）造成技術與藝術的矛盾，我們不能為（wéi）了技術而使用技術，也不能為了藝術而使用技（jì）術，二者的融合是我們探索的新課題。英（yīng）國羅（luó）賓喬治科林伍（wǔ）在《藝（yì）術原理》一書中對藝術的概念進行了考證和分（fèn）析，嚴格區分了藝術和技術，駁斥了藝術的技術理論（lùn），認為（wéi）藝術和任何（hé）生產活動一樣是技術理論。關於藝術和技術之間的區別的各種觀點當然導致了這個問題的展開，但是他沒有抓住藝術和技術之間的真正區別。例如，所有的技能包括創造和探索以及藝術，所有的藝術也包括創造目的和類似技（jì）能的技（jì）能。他們的差異主要在於程（chéng）度和具體內容。他關於藝術創作不（bú）是生產產品的原（yuán）材料加工的說法也是似是（shì）而非的。當然，精神生產有其不同於物質生產的基本特征。它處理（lǐ）的原材料是圖像，而（ér）不是（shì）實體工（gōng）業加工。工業（yè）產（chǎn）品（pǐn）的加工有其檢驗（yàn）標準，因此藝術產品不能用標準化標（biāo）準來檢驗。使用不同的方法製（zhì）作一個產品隻能是一種技術特征，而不是藝術特征。藝術創作可以靈活掌握和運用技巧，既不能學習，也不受技術的限製（zhì）。

　　在當代雕塑藝（yì）術領域，隨著現（xiàn）代工業文明的（de）出現，金屬雕（diāo）塑是一種相對較新的（de）雕塑形式。它的生產方法多種多樣。隨（suí）著現代科學技術（shù）的飛速發展，雕塑家對新技術和新材料的理解和運用也在不斷變化。這座形武雕塑（sù）沒有完整（zhěng）的理（lǐ）論體（tǐ）係、專業設備和工作條件。焊接技術（shù）與雕塑（sù）形式呈現（xiàn）出對立與統一的辯證關係。技術和藝術的相互促進充分體現在這（zhè）個新領域。金屬雕塑是（shì）一個值得探索的（de）新課題。我們不能（néng）隻停留在偶爾（ěr）的生產上（shàng）。因此，探索者需要掌握某些工業（yè）焊接技術。在充分理解和掌握技術和材料後，我們將繼續學習、工作（zuò）和實（shí）踐。理解（jiě）、實踐、再理解和再實踐（jiàn）是我們在這個領域（yù）不斷探索的（de）動力。